英國當代主義風格的代表人物之一是雷斯(Erenest Race,1913-1963)。早在1945年他就利用飛機殘骸制成的再生鋁設(shè)計了一把靠背椅和其它一些家具,這把椅子在1951年的米蘭國際工業(yè)設(shè)計展覽中獲得金獎。1951年他利用鋼條和膠合板設(shè)計了**的“安德羅普”椅,這把椅子的造型輕巧而有動感,既可用于室外,也可放置在居室。

 

    另一位當代主義風格的設(shè)計師是羅賓•戴(Robin Day,1915-)。戴就學于英國**藝術(shù)學院,畢業(yè)后從事家具與室內(nèi)設(shè)計。1948年他設(shè)計的一把椅子在美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“國際低成本家具定制設(shè)計競賽”中獲一等獎。1951年米蘭國際工業(yè)設(shè)計展覽中他的家具又獲金獎。這些榮譽奠定了他事業(yè)成功的基礎(chǔ)。戴早期的作品受到伊姆斯等人的影響,熱衷于熱壓成型的膠合板家具。1950年他為希爾公司設(shè)計的可疊放椅便是膠合板制成的,這種椅子所采用的倒V型腿成了當時的風尚。

 

    1949年英國穆拉德無線電公司設(shè)計出了MAS-276型收音機,用深色外框把鈕、刻度板、喇叭等部件集中到面板中間,這一設(shè)計成為20世紀50年代臺式交流收音機式樣的典型。在新古典家具方面,英國“實用家具咨詢委員會”在戰(zhàn)后仍控制了家具的生產(chǎn)、供應和設(shè)計,能以低廉價格提供標準化的“實用家具”,并以此去影響大眾的口味。

 

    由于實用家具的設(shè)計對于普通大眾來說往往過于刻板,因而“實用”一詞在戰(zhàn)后成了廉價和不如意的同義語。到20世紀40年代末,以“人情味”為特征的英國設(shè)計興起,開始注重設(shè)計中造型、色彩等心理因素。1949年英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會創(chuàng)辦了《設(shè)計》雜志,積極推動以輕巧、靈活和多功能設(shè)計為特征的“當代主義”風格。

 

    當代主義主要是20世紀50年代出現(xiàn)在歐式家具，美式家具室內(nèi)設(shè)計等方面的一種設(shè)計美學,對于辦公機器等的設(shè)計也有較大影響。它的基礎(chǔ)仍然是功能主義,但由于斯堪的納維亞設(shè)計的影響使其又具有彈性及有機的特點。當代主義的發(fā)展是與現(xiàn)代建筑的發(fā)展密切相關(guān)的。20世紀50年代正是現(xiàn)代建筑蓬勃發(fā)展之時,不少戰(zhàn)前的工業(yè)設(shè)計師投身于現(xiàn)代建筑的熱潮之中,他們積極主張建筑風格與室內(nèi)及產(chǎn)品風格的統(tǒng)一與協(xié)調(diào),以創(chuàng)造一種全新的當代風格。

 

    由于現(xiàn)代建筑強調(diào)室內(nèi)外空間的流動與空間的自由劃分,因而要求室內(nèi)設(shè)計、家庭用品、工作和生活空間具有一種可移動性和靈活性的特征,以及輕盈活潑、簡潔明快的設(shè)計風格,使之與現(xiàn)代建筑有機地融合成一體。當代主義實質(zhì)是20世紀20-30年代國際現(xiàn)代主義的發(fā)展,因而又被人稱為新國際現(xiàn)代主義,它源于美國和斯堪的納維亞,50年代在英國得到了很大的發(fā)展,并逐步取代了“實用家具”笨重而樸素的風格。

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